Più facile da ammirare che da amare, Cosmopolis di David Cronenberg è una visione amplificata e febbricitante di quell’1 per cento poco umano – non a causa di una qualsiasi malvagità innata, ma perché così lontano dalla vita delle masse. Sono come i bambini che hanno già vinto un videogioco e ora continuano a giocare con noncuranza, senza la necessità di osservare le regole.
Il ruolo principale del 28enne miliardario Eric Packer è interpretato da Robert Pattinson, sebbene la protagonista del film sia piuttosto la tecnologica limousine della Capital Packer, che lui utilizza come ufficio mobile, mentre avanza a passo d’uomo attraverso Manhattan in cerca di un taglio di capelli e, forse, della sua distruzione.
Questa limo, dotata di una console dai pannelli luminosi , un’orinatoio a scomparsa e quello che è essenzialmente un trono nella parte posteriore, è il set principale di Cosmopolis. Si tratta di una bolla ermetica, in cui lo sguardo di Eric può correre attraverso il turbolento paesaggio urbano , scendendo o prendendo a bordo dei passeggeri a capriccio. Egli è in città, ma non ne fa parte . Il veicolo è blindato e, come spiega alla sua distaccata moglie Elise (Sarah Gadon), “Prousted” – rivestita con isolamento acustico di sughero – anche se quest’ultima cosa , ammette, è in gran parte simbolica, visto che i rumori di New York tentano di filtrare attraverso. Nonostante questo, la barriera tra lui e il mondo è notevole, rafforzata dalla presenza vigile del suo capo della sicurezza Torval (Kevin Durand), che lo informa laconicamente di eventuali credibili minacce alla sua vita.
Cosmopolis è basato sull’omonimo romanzo del 2003 di Don DeLillo, ma Cronenberg ha adattato il romanzo allo schermo rendendolo molto Cronenberghiano. E ‘il freddo fratello di eXistenZ, senza il conforto di scivolare nella realtà. Se l’universo di Cosmopolis dovesse allentarsi, rivelerebbe solo un vuoto sotto.
Pattinson fa una cosa semplicemente meravigliosa nel trovare la vulnerabilità di Eric senza farla sembrare mollezza. Il film racconta del regno finanziario di Eric (e con esso il senso di sé) che si sgretola in un giorno, anche se il suo crollo è graduale. Il suo panico cresce in modo appena percettibile.
Nonostante gli avvertimenti di Torval, Eric è determinato ad arrivare dal barbiere per tagliarsi i capelli, anche se non sembra averne bisogno (Pattinson inizia il film che sembra un personaggio di Matrix, pallido e immacolato nel suo abito scuro e occhiali da sole.)
La città è strangolata in un intenso ingorgo a causa di una visita presidenziale, il corteo funebre del rapper famoso Sufi e da proteste anti -capitaliste, che ricordano sorprendentemente quelle del movimento Occupy Wall Street, ma qui il simbolo scelto dalla folla è un ratto gigante. Mentre la limousine striscia lungo le strade, Eric tiene riunioni con collaboratori e dipendenti che compaiono nella sua macchina come flash: il suo partner Shiner (Jay Baruchel), il suo consulente d’arte e amante Didi (Juliette Binoche), il suo capo della finanza Jane (Emily Hampshire) e il suo consigliere Vija (Samantha Morton), con la quale beve vodka e conversa tranquillamente, mentre fuori i rivoltosi scuotono sua limousine e con gli spray ci disegnano sopra simboli anarchici “Questa è una protesta contro il futuro”, dice. La Packer Capitale sta speculando sullo yuan, mossa che non sta andando a buon fine e sta dissanguando la compagnia di ingenti somme di denaro, mentre il tempo scorre.
Eric è un grosso grasso simbolo – il film tratta questo fatto con una strizzatina d’occhio – mai come nelle scene con la moglie Elise (Sarah Gadon), che è un enigma per lui, quanto lui lo è inizialmente per noi. Poetessa che proviene da una famiglia molto benestante , lei è indifferente alla ricchezza e alla posizione che lui si è costruito ed è anche apatica rispetto ai bisogni animali di Eric, perché, lei gli dice, ha bisogno di conservare la sua energia per il lavoro. il loro legame è così tenue e sanno così poco l’uno dell’altra, che il loro matrimonio potrebbe anche essere uno di quelli combinati tra due reali.
Cosmopolis è un film sugli umilianti e disumanizzanti effetti del denaro, e la ricchezza di Eric lo ha portato allo stremo. Può comprarsi cose o semplicemente averne a volontà – la sicurezza, il sesso, il coniuge del caso, forse anche la Cappella Rothko – che vuole trasferire intera nel suo appartamento – ma poche di queste acquisizioni sembrano entrare in risonanza con lui. Come un ritratto del fondo della ricchezza, Cosmopolis è ossessivamente cavo, il suo mondo volutamente zeppo di cose, ma vuoto di significato. E ‘possibile che Eric corteggi la morte- mettendosi intenzionalmente al rischio della “minaccia credibile” – perché sta perdendo la sua fortuna, o forse ha deciso di perdere la sua fortuna come prima parte del piano per la sua completa auto-distruzione. In entrambi i casi, Cosmopolis presenta un mondo di immagini vivide e talvolta da incubo al di fuori dei finestrini oscurati, e trova qualcosa di elegiaco e terribile nel modo distaccato in cui i suoi personaggi elaborano ciò che vedono. Come quando il personaggio della Morton dice, mentre guarda un manifestante che si è dato fuoco fuori della limo: “. Non è originale – è un appropriazione”.
voto: 7,5
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